docs: archive Exodus V2 rewrite and workflow selection

2026-11-01 17:13:26 +08:00
parent 3a439175e4
commit 9f539ecbdc
3 changed files with 271 additions and 0 deletions
@@ -0,0 +1,136 @@
 # 《应许之路》V2 第一章：放人
 修订试演稿，2026-10-31。拟约2—3分钟，三场人物戏；属于完整故事的第一章。对白为电影化改编，不是逐字经文。当前只完成文字，尚未配音或生成视频。
 主要说话人物：摩西M01、法老PH01、将领G01。时代、具体法老姓名不作精确历史指认。为集中人物，本稿压缩了交涉次数与灾祸过程。
 ---
 ### 场一　王宫大殿　日
 殿门在摩西身后合上。
 法老坐在石阶上方。两名卫兵停在门边，摩西没有继续往前。两人之间，空出很长一段地面。
 **摩西**
 让我的族人离开。
 法老把目光从摩西的木杖移到他脸上。
 **法老**
 你要带谁走？
 **摩西**
 所有人。老人、孩子，都走。
 法老稍稍抬手，制止了一旁想说话的侍从。
 **法老**
 男人可以。孩子留下。
 摩西的手在杖上收紧。他看了法老一会儿，声音比刚才低。
 **摩西**
 他们不会把孩子留在这儿。
 法老不再看那名侍从。两名卫兵已经转向摩西。
 **法老**
 那就都别走了。
 卫兵向摩西走来。摩西没有举杖，也没有再说一句。他跟着卫兵走向殿门。
 门在法老面前重新合上。
 ### 过渡　灾祸之后
 受损的庄稼、空下的市街，随后是深夜里紧闭的宫门。只有几声远处的人声，没有胜利音乐。
 此处时间跳跃须明确标注“灾祸之后”。它是第一章的压缩段，不能让观众以为法老在同一次谈话里无缘无故变卦。
 ### 场二　王宫内室　深夜
 帷幕后，一名侍女把白布缓缓拉过床上的孩子。画面不展示孩子的脸。
 法老站在床边，一只手抓着床沿。有人想扶他，他把那只手拨开。
 摩西被带进来，停在门口。法老没有回头。
 摩西等着。
 **法老**
 带着你的人，马上走。
 摩西没有立即迈步。
 **摩西**
 所有人？
 法老终于转向他。他像要说什么，吸了一口气，声音发紧。
 **法老**
 都带走。
 他向守门的人挥手。守卫让出出口。
 摩西低下眼，握住木杖，离开。没有笑，没有庆贺。
 法老听着脚步消失。帷幕后压低的哭声还在。
 ### 过渡　出城
 城门开着。一个父亲把包裹换到另一侧，腾出手，牵住孩子。
 前方有人催促，车轮开始转动。人群穿过门洞，身后的石门和城墙越来越远。
 这一段先让观众认出“他们真的带着家人出来了”，再拉开距离看整支队伍。
 ### 场三　王宫外廊　晨
 法老没有换下昨夜的衣服。晨光照进廊下，他站在阴影里。
 将领快步走近，在两步之外停住。
 **将领**
 他们停在海边了。前面没有路。
 法老抬头。
 将领等了一下。法老转向殿门，朝守卫伸手，守卫立刻替他开门。
 **法老**
 备车。
 **将领**
 陛下，是您准他们——
 法老停下，回头看他。
 **法老**
 带回来。
 将领收住后半句话，转身奔向台阶。
 廊外先响起一声军令，接着是马的嘶鸣与车轮滚动。法老走出阴影。
 切到海岸：一个孩子回头，先听见了马蹄。
 第一章结束；下一章从人群发现追兵开始。
 ---
 ## 排演说明
 法老每场都在争取不同结果：第一场保住控制，第二场让灾祸与摩西离开，第三场收回自己刚失去的控制。说话音量由对方是否服从来改变，不用同一种怒吼贯穿。
 摩西第一场先争取完整离开，遭拒后收住；第二场必须确认“所有人”，因而短问一句，不能听见放行就立刻笑着走。看见宫中的丧失后，他的沉默也是对当下的回应。
 将领的打断发生在他试图核实旧命令时。法老的回头迫使他收住，随后执行新命令。要先演出这个变化，再接战车声。
 停顿由动作触发：听见“孩子留下”、看见白布、听见“停在海边”。不为每一句平均留长空白，不在每次句号后自动切镜。
 ## 自审范围
 SELF-AUDIT ONLY：观众能从文本看到摩西争取什么、法老给什么条件、条件为什么被拒，以及灾祸后放行和海边消息引发反悔的因果。儿童的具体身份由王室内室与法老守床的行为提示；正式画面仍需检查是否读得清。将领所报的海边困境为改编中的军事判断，不是精确地理考证结论。
 本稿没有完成后续红海、旷野和远望章节，也没有把自审标成用户已经接受。它用于替换V1缺失的法老人物戏，不能拿来直接宣称整部V2已完成。
@@ -0,0 +1,58 @@
 # V2工作流选用指南
 从零搭建、节点作用与逐端口连线，见配套的[ComfyUI工作流搭建指南](../../../工作流搭建指南/ComfyUI工作流搭建指南.md)，附6套GUI/API实例；媒体留在本机，仓库提供素材替换说明。
 核对日期：2026-10-31。已读取服务器现有节点、已保存工作流列表及本片实际执行记录。此页是选用说明，本轮未提交生成任务。
 ## 当前选择
 本机现成、已经实际运行过的组合：Z-Image文生图选角色 → Qwen Image 2.1参考图编辑做分镜首帧 → H3 Ref2VA做有角色/音色参考的对白镜头；无对白动作和明确起终点的特效镜头分别使用H3 I2V、首尾帧。
 **人物对白主工作流：H3 Ref2VA。** 人物设计和分镜首帧先由Qwen Image 2.1处理。新的法老PH01需要自己的定妆与声音参考，不能把摩西M01的图和声音继续放在法老的输入里。
 ## 直接加载哪一份
 以下都是本片已成功执行的GUI工作流，可拖入ComfyUI画布。文件保留旧片的参考图、提示词和输出前缀，属于可复用起点；导入后要替换成V2内容。
 | 目的 | 文件 | 操作要点 |
 |---|---|---|
 | 生成新法老定妆 | [C01文生图](../../../工作流搭建指南/示例工作流/01_文生图_ZImage.json) | 改为PH01法老的脸、年龄、服装和单人定妆要求；挑一张后固定为主参考。这里原本是摩西的文生图模板，不是已经完成的法老图。 |
 | 同一个人物换背景、景别与机位 | [K02参考图编辑](../../../工作流搭建指南/示例工作流/02_参考图编辑_Qwen21.json) | 换LoadImage，明确保留脸/发须/服装，再写场景和构图；两人共同画面要给摩西、法老分别分配参考图角色，并检查是否混脸。 |
 | 人物对白与参考音色 | [S06 H3多参考](../../../工作流搭建指南/示例工作流/04_多参考对白_H3_Ref2VA.json) | 换角色图、该角色的声音参考、新台词、表演与听者位置；使用Ref2VA模型和匹配Ref2V LoRA。 |
 | 行走、举杖、倾听等动作 | [S02 H3图生视频](../../../工作流搭建指南/示例工作流/03_图生视频_H3_I2V.json) | 以确认首帧启动；原模板内有旧对白，做静默反应必须删掉旧句，改为一个明确动作。 |
 | 分海、开门等明确起终点 | [S08 H3首尾帧](../../../工作流搭建指南/示例工作流/05_首尾帧视频_H3_FL2V.json) | 两个LoadImage分别换起点和终点，提示词写清变化过程；使用FL2VA模型和匹配FL2V LoRA。 |
 服务器左侧“工作流”可在 `史诗_应许之路_20261030` 目录中找到对应的 `K02_demand.json`、`S06_courage.json`、`S02_demand.json`、`S08_split.json`。加载GUI文件；API文件主要用于脚本提交。
 ## 先做法老与摩西这一场
 1. 读修订稿，先确定六句交涉中每个人在逼对方作什么决定。
 2. 定PH01法老主图，保留M01摩西主图。
 3. Qwen编辑出王宫双方同框、法老中近景、摩西中近景和卫兵/出口反应。统一视线、灯光和人物位置，先让这一组静态画面能组成同一个空间。
 4. 用H3 Ref2VA分别测试法老、摩西的一句新对白，确认角色图和各自声音引用正确。单镜头先控制在约5—8秒，一次一至两句，留真实倾听和反应。
 5. 静默听者反应用H3 I2V，要求闭嘴、只做一个行为。不要把整段反应都写成持续动嘴。
 6. 先剪成约30—40秒的完整交锋小样，连着判断接话、重音、眼神和人物决定，再扩展第一章。
 ## 配音需要分清两条路线
 ### 已跑通：参考音色，再生成新的声画
 S06的Ref2VA把图片与声音作为参考，生成新台词及画面。它能为同一角色提供音色参考，但不能保证每句的停顿、语速与口型都达到满意效果。V1约书亚无声嘴动的问题证明，输出还需要声画检查。
 这一路的“参考声音”并不是最终一定逐采样保留的对白录音。换参考音频，不等于强制人物逐字照着那段录音表演。
 ### 待验证升级：先定最终对白音频，再驱动画面
 如果重点是精确控制台词表演，应先取得满意的完整对白音频，再让画面跟随这段音频。服务器当前存在 `MiniMaxH3AudioConditioningT8` 节点，但本片未实际完成这条路线的端到端验证，现有T8外部工作流也不能仅凭文件名就当成已验证的对白制作模板。
 因此当前不能把它标成可直接交付的“成熟指定音频对口型工作流”。应单独用一张人物图、约5—8秒清晰人声测试，检查：目标音频是否实际保留、嘴部起止是否对应、说话外是否闭嘴、脸是否保持、声音是否被重生成。通过后再决定替换对白主流程。
 ## 已验证配置提醒
 - Ref2VA：`minimax_h3_ref2va_pruned_int8_convrot.safetensors` + `minimax_h3_ref2v_turbo_4step_v0.1_comfyui_bf16.safetensors`。
 - I2V/首尾帧：`minimax_h3_fl2va_pruned_int8_convrot.safetensors` + `minimax_h3_fl2v_turbo_8step_v1.0_comfyui_bf16.safetensors`。
 - 两种任务的主模型、LoRA和节点要成套保留。Turbo LoRA是加速组件，并非摩西或法老的人物LoRA。
 - 原运行分辨率960×544、24fps。先沿用实测配置做场景测试，再评估更大画幅。
 - 首帧有角色时优先图生或多参考；文生视频可用于不要求固定演员的新空镜/氛围试探，不能依赖相同种子保证反复生成同一张脸。
 官方说明：[Qwen Image2.1参考图编辑](https://docs.comfy.org/tutorials/image/qwen/qwen-image-2-1)、[H3任务与输入模式](https://huggingface.co/MiniMaxAI/MiniMax-H3)。本地能运行的具体证据以本项目jobs中的执行历史为准。
@@ -0,0 +1,77 @@
 # 《应许之路》V2修订说明
 日期：2026-10-31。用户反馈：成片感觉怪、台词生硬、法老等人物没有做好。
 当前状态：V1制作与技术交付完成，艺术效果未获用户认可；V2完成诊断和第一章剧本修订稿，尚未重新生成视频。保留V1全部素材、报告及成片。
 ## 首要问题：人物戏缺失
 V1的法老没有任何采用镜头，也没有一句台词。摩西对画外说“让我的百姓走”，下一场百姓就已经出城。观众看不到法老为什么拒绝、为什么放人、又为什么追赶。开场直接跳过对抗与决定，后面的车队只能表示有危险，无法表现一个具体对手制造危险。
 原剧本文档用“王权不必用第二个清晰演员来表现”来解释这个处理。这是本项目的一项失误。建筑、机位和空阔尺度可以加强已存在的权力关系，本片仍需要一个有脸、有回应、会作决定的法老。
 ## 对白及表演的具体问题
 | V1位置 | 可核对的问题 | V2处理 |
 |---|---|---|
 | 约9.8—12.3秒，“让我的百姓走” | 只有要求，没有接话者、条件或后果。经典句子被单独拿出来，像向观众宣告。 | 放进完整谈判，法老提出条件，摩西拒绝用孩子换取部分人的离开，卫兵执行法老的拒绝。 |
 | 约34—41秒，“不要怕／站稳／看拯救临到” | “看拯救临到”措辞生硬；字幕所对应的句间空档约1.58秒及0.88秒，缺少新刺激来支持这么多停顿。 | 让摩西先回应慌乱的人，再发出与当下行动有关的指令。停顿发生在他听见责问、看见追兵或发现道路时。 |
 | 约88—97秒，摩西交托、约书亚承诺 | 前面没有建立两人如何分担责任，交托被写成概括主题。 | 先让约书亚在撤离、保护家庭和渡海中承担具体任务；末段让他问一个实际问题，摩西的回应才有关系与代价。 |
 | 多个说话近景 | 摩西多次接近正面朝镜头，听众长期在画外；反应和共同空间不足。 | 建立双方同框的主镜头、实际眼线和站位，拍说话者也拍听者。切镜发生在对方受影响时。 |
 配音与剪辑也要重审。无提示转写能帮助发现漏词、增词、同音字形歧义，不能证明这段话说得自然。V1的字词完整、声音电平和人物身份检查，不足以代替对白表演判断。
 ## 法老应当如何成为人物
 人物目标：留住劳动力与统治权，避免在臣下面前承认自己被迫让步。
 三次行动：
 1. 谈条件：准许部分人走，以留下的孩子迫使他们回来。
 2. 丧失与让步：灾祸进入自己的宫室之后，被迫同意离开。要让观众看到条件发生变化，不能靠旁白宣布他突然改变主意。
 3. 反悔与追赶：得知人群停在海边，把这个消息看作重新控制他们的机会，亲自下令备车。摩西面对的危机由这个选择造成。
 这些选择使法老在不同时刻表现出控制、受挫、悲痛和羞怒，不能从头到尾都用瞪眼、大喊、拍扶手来演“反派”。悲痛解释他的一部分行为，不替奴役与追赶开脱。
 造型方向为拟定方案，未生成：一个约45—55岁、脸部与M01明显区分的原创人物PH01，庄重而能行动的体态；王巾、宽领饰、亚麻及金属细节控制在同一套埃及语境，避免混入欧洲王冠、中世纪盔甲或夸张魔王造型。具体法老姓名和精确王朝未锁定，不把本片称为严格考古复原。
 ## V2故事结构
 完整故事按三个章节开发，片长服从实际表演。保留“出埃及到应许之地”的总范围，第一章先写到放行与反悔，后续章节分别承接红海、旷野与交托。不会将一场争执之后直接剪成城门自动放行。
 | 章节 | 人物问题 | 必须拍出来的变化 |
 |---|---|---|
 | 第一章：放人 | 摩西能否让族人作为完整家庭离开？法老如何维持控制？ | 条件谈崩→灾祸升级→被迫放行→利用海边困境反悔。 |
 | 第二章：海前 | 众人把恐惧转成对摩西的责问，他如何承担自己带领的后果？ | 责问与保护家人的动作→摩西承担压力→道路出现→约书亚组织人群先行→渡海完成。 |
 | 第三章：远望 | 带领者无法走完的路，别人是否真的能接过？ | 旷野中的选择、错误与后果得到交代；约书亚已有行动积累，交托及摩西不能亲自进入的原因进入正式剧本。 |
 第三章尚未写成完整修订剧本，不再用一张“四十年后”字幕替代关键人物经历。首章试演稿另存，供直接阅读和排演；后续章节不能沿用V1的概括句直接开始生成。
 ## 摄影、表演与声音
 - 王宫先用双方同框建立法老的高位与摩西的下位，卫兵守住出口。对手提出新条件时切到听者，保留他消化条件、改变策略的反应。
 - 法老初段可以仍坐着，让别人靠近；真正失去控制时才起身。摩西的稳定通过不退、握紧又松开手杖表现，不要求每句都前推到巨大脸部特写。
 - 保持演员脸与服装参考，但允许自然转头、眨眼和呼吸。画面匹配只是底线，人物必须对刚听见的话产生可见反应。
 - 台词先按完整交流设计声线、重音和气口，避免给每个短词安排固定大停顿。法老初段冷而简短，放行时压着痛苦，反悔时重新控制声音；摩西在压力下说清自己的要求。
 - 对手戏先出一段连贯的对白试听及声画小样，检查是否真的在接话。台词转写继续作为核字工具，审美结论不写成“ASR通过所以表演通过”。
 - 王宫以脚步、衣料、门与安静的空间声形成压力，音乐晚入。红海可扩展管弦乐和水声，告别段给呼吸与犹豫留下空间。
 ## 原素材复用
 摩西M01、约书亚J01的主定妆先保留；同一演员的表情与说话需要新情境时重新制作。分海完成态、出城、人群与部分旷野画面可作候选素材，必须跟新剧本的方向、人物位置、时间与声音重新核对。V1分海镜头有连续变化，具备复用价值，但不因此判定全片故事成立。
 王宫与法老的对手戏、新增的放行/反悔，以及新的对白表演需要重新设计和制作。使用旧素材的理由应是它在新场景中发挥了作用。
 ## 改编依据与核对边界
 - 《出埃及记》10:8—11记载了关于谁可以同行的交涉及只让男人离开的条件；相关注释指出留下家人会迫使他们返回。[原文](https://bible.usccb.org/bible/exodus/10)
 - 12:29—33记载丧子与深夜放行，属于放行发生的明确条件变化。[原文](https://bible.usccb.org/bible/exodus/12)
 - 14:5—9记载法老及其臣下改变主意，组织战车追赶。[原文](https://bible.usccb.org/bible/exodus/14)
 修订稿中的中文对白、具体站位、动作、道具细节和时间预算均为本片改编，并非逐字经文。王朝、建筑与服饰的精确历史复原仍未进行专项考证。
 ## 本轮完成范围与检查
 完成：V1全片问题诊断、V2结构与角色方向、第一章三场可读试演稿。未制作：V2人物新图、配音、视频，以及第二、三章完整新剧本。
 本轮为作者自审（SELF-AUDIT ONLY），不宣称独立盲读或用户已认可新方向。检查了请求—条件—拒绝—灾祸后的让步—消息带来的反悔链条；没有把文本检查写成审美通过。首章具体时长需要排演后确定。